賈平凹被女大學(xué)生當(dāng)面嘲諷：除了一些不正經(jīng)的東西，你...

賈平凹被女大學(xué)生當(dāng)面嘲諷：除了一些不正經(jīng)的東西，你還會寫什么

轉(zhuǎn)自：鴻鵠迎罡

文·段宏剛

作家寫作，拋開技巧層面，本質(zhì)上寫的是自己的體驗(yàn)、感悟和思考，前提一定要遵循生活真實(shí)的原型，唯有對生活進(jìn)行入木三分地觀察、思考和概括，方可寫出傳世之作。

就拿當(dāng)代著名作家賈平凹先生來說，他的寫作視角要么是農(nóng)村的日常生活，要么是充滿欲望的都市生活，雖然視角不同，但相同點(diǎn)都是揭示和諷刺復(fù)雜的人性和社會，還原豐富多彩而又與眾不同的眾生相。

人活著，無非就是為了滿足生理需求和心理需求兩大方面，當(dāng)這些需求以具象的形式出現(xiàn)，就會構(gòu)成生活的本色。作家開啟自己的形象思維，以文字把它們敘述出來，便會產(chǎn)生文學(xué)作品。

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賈平凹不論是在農(nóng)村題材還是都市題材的小說里，都用大量故事情節(jié)描述了不少男歡女愛的場景，刻畫了許多聰慧美麗，有個性、有思想、有心機(jī)的女性。因此，賈平凹被讀者稱作“活在女人堆里的作家”，他非常善于描寫女人，對女性有獨(dú)特而深刻的見解，總能把女人寫得活靈活現(xiàn)，讓人過目不忘。

當(dāng)然，這種寫作視角也給賈平凹帶來了很大的爭議和麻煩。尤其在代表作《廢都》出版后，賈平凹似乎變成文壇人人喊打的對象，一度承受了巨大的精神壓力。

連他自己也坦言：《廢都》出版前，我被文壇說成是最干凈的人，《廢都》出版后，我又被說成文壇最流氓的一個。

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鑒于賈平凹在當(dāng)代文壇的影響力很大，這種爭議和麻煩從30年前一直持續(xù)到了當(dāng)今。

2018年4月21日，在“第六屆復(fù)旦大學(xué)讀書節(jié)暨復(fù)旦大學(xué)圖書館百年館慶活動”現(xiàn)場，賈平凹作為特邀嘉賓，受邀登臺演講。

正當(dāng)賈平凹用一口陜西腔侃侃而談時，一位女大學(xué)生突然站起來，直接打斷他的演講，當(dāng)眾問道：您除了寫一些不正經(jīng)的男歡女愛的東西之外，還會寫什么？

這句話說完，全場先是一片嘩然，緊接著鴉雀無聲，現(xiàn)場觀眾似乎屏住呼吸在等待賈平凹怎么回答。

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賈平凹顯然沒有想到女大學(xué)生會提問這樣的問題，尷尬了數(shù)秒鐘平靜下來后，認(rèn)真回應(yīng)了這位女學(xué)生。

賈平凹說：作家要忠于自己的作品，我只是實(shí)事求是地寫，并不是故意描寫那些場面，當(dāng)時的年代很特殊，人們生活在苦悶和壓抑下，壓力很大，卻又找不到可以發(fā)泄的地方，就只能把靠近女人當(dāng)成解壓的一種方式。

如果了解《廢都》的創(chuàng)作背景，就能明白賈平凹說的這句話是大實(shí)話。文字對作家來說只是一個工具，文字背后揭示的真相和展現(xiàn)的內(nèi)涵，才是這部小說的精華所在。

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《廢都》發(fā)表于1993年，醞釀于上世紀(jì)80年代末，是賈平凹的第四部長篇小說，也是他的第一部都市題材小說。

賈平凹構(gòu)想《廢都》時，中國的計劃經(jīng)濟(jì)開始向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變，商品化大潮開始涌現(xiàn)，由此催生出商品意識，人們衡量任何東西，首先會考慮它的商業(yè)價值，文學(xué)作品也不例外，不可避免地帶上了商品屬性的烙印。

賈平凹是一位敏銳的作家，感受到這種變化后，就開始有意迎合大眾的口味，直接把大量的“性愛描寫”納入到寫作中，借助性的外衣來思考和批判一些社會問題?？梢哉f，《廢都》是他突破自我的一種寫作嘗試。

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實(shí)際上，這樣的寫作方式古來有之，如，中國古代的“世情小說”《金瓶梅》、《隔簾花影》、《玉樓春》、《品花寶鑒》等世情小說都是如此。國外的《查泰萊夫人的情人》、《戀愛女人》、《娜娜》、《失樂園》、《不能承受的生命之輕》等經(jīng)典小說，也是這種模式。

另一方面，空前繁榮的“物質(zhì)主義”腐蝕了人們的心靈，讓人們喪失了信仰，人的弱點(diǎn)和罪行在時代洪流的沖擊下，精神生態(tài)系統(tǒng)變得脆弱不堪。

尤其在當(dāng)時的知識分子界，人文基礎(chǔ)薄弱，知識分子面對時代巨變，顯得無所適從，放棄崇高的精神追求，選擇了消極的“虛無主義”，如同動物發(fā)泄本能一樣，沉溺于男歡女愛，用各種各樣的性來緩解無法承受的壓抑與苦悶，導(dǎo)致病態(tài)行為頻出。

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但這種的行為如同飲鴆止渴，不僅沒有讓人生得到充實(shí)、滿足和快樂，反而讓當(dāng)事人陷入了更深的困惑、空虛和頹廢?？梢哉f，這些人的精神和靈魂都死亡了，變成了一具具行尸走肉。

在《廢都》里，所有人在精神層面都是無家可歸，不論是“西京四大文化名人”的作家莊之蝶、畫家汪希眠、書家龔靖元、藝術(shù)家阮知非，還是莊之蝶的妻子牛月清，漂亮的普通女工唐宛兒，保姆柳月，貧民女子阿燦，他們都是在現(xiàn)實(shí)窘境下精神家園塌陷的人，各有各的苦悶和壓抑，共同演繹出一幕幕商品社會下，眾生被所謂的“現(xiàn)代文明”無情摧殘的圖景。

閱讀和評價一部小說，不是看文字?jǐn)⑹隽四男┕适虑楣?jié)，而是要通過文字來審視作者的言外之意，以及由言外之意延伸出來的精神內(nèi)涵。

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從整體來講，《廢都》是當(dāng)代一部價值很高的批判小說，表現(xiàn)手法豐富多彩，敏銳地捕捉到了社會轉(zhuǎn)型時期人們的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)。如果把它當(dāng)作“情色小說”來看待，根本沒有理解作者在作品中表達(dá)的深意，只看到了被情色表象遮蔽了的藝術(shù)內(nèi)涵，嚴(yán)重低估了它的文學(xué)價值。

女大學(xué)生之所以這樣向賈平凹發(fā)問，顯然是她只看到了表面，而沒有讀懂小說的深意。那些把賈平凹先生稱作“流氓作家”、“不正經(jīng)作家”的讀者，其文學(xué)素養(yǎng)實(shí)在不敢恭維。

優(yōu)秀的文學(xué)作品，總能跟金子一樣在時光長河里永遠(yuǎn)熠熠生輝地發(fā)出光芒，滋養(yǎng)和警醒一代又一代讀者，《廢都》恰恰就是這樣的作品。