頭戴孔雀鳥冠的美艷舞姬，正在酒肆中旋轉(zhuǎn)舞蹈；身穿華美唐裝、頭佩華麗飾品的女子，穿梭在長安繁華的街頭；雍容大氣的牡丹成群，徐徐綻放在庭院中，盡顯“唯有牡丹真國色”的韻味……

《國色芳華》中亮相的舞姬頭戴孔雀冠圖據(jù)《國色芳華》劇中截圖

提到當(dāng)下火爆出圈，引發(fā)網(wǎng)友熱切討論的影視劇，那其中自然少不了《國色芳華》的身影。這部由楊紫、李現(xiàn)領(lǐng)銜主演的古裝劇，以唐朝為故事發(fā)生背景，再現(xiàn)著盛唐恢宏氣象。在劇情之外，劇中人物的服飾、妝容、飾品，以及畫面中一閃而過的道具，都讓不少喜愛傳統(tǒng)文化和常逛博物館的網(wǎng)友感到“眼熟”。

《國色芳華》中亮相的舞姬頭戴孔雀冠圖據(jù)《國色芳華》劇中截圖

葡萄花鳥紋銀香囊圖據(jù)陜西歷史博物館官方微博

《國色芳華》在官微上帖文表示：《國色芳華》是一部凝聚了眾多工作人員心血的作品，創(chuàng)作團(tuán)隊力求帶給觀眾更沉浸的體驗，本著尊重歷史的態(tài)度進(jìn)行了大量調(diào)研，請教相關(guān)專家學(xué)者的同時，也參考了大量文物資料、歷史書籍、學(xué)術(shù)研究等專業(yè)資料。而在演職員表中，也赫然出現(xiàn)了顧問組，其中文物顧問李乾鑫，正是西安博物院的講解員。

“劇中以文物為原型設(shè)計的道具特別多，在每一集中都是大篇幅出現(xiàn)。我沒有細(xì)數(shù)過，但絕對不下百件。”就在該劇熱播之際，封面新聞獨家專訪到了該劇的文物顧問、西安博物院講解員李乾鑫。他向記者回憶了與《國色芳華》團(tuán)隊工作時的細(xì)節(jié)，并數(shù)次感慨道制作團(tuán)隊的用心良苦。

“合作的過程我最大的感受和體會是，《國色芳華》團(tuán)隊對待傳統(tǒng)文化的熱忱和專一，這是在以往同類型創(chuàng)作團(tuán)隊中我沒有見到過的。”在李乾鑫的講述中，也能看到劇中所呈現(xiàn)的大唐氣象背后，凝聚著主創(chuàng)人員反復(fù)推敲修改的細(xì)節(jié)。

《國色芳華》文物顧問、西安博物院講解員李乾鑫圖據(jù)受訪者

上百件以文物為原型的道具亮相劇中

“希望觀眾從中欣賞珍貴的大唐瑰寶”

“用文物做妝造，《國色芳華》究竟參考了多少真實國寶？”

“在西安博物院！遇到了《國色芳華》同款。”

……

當(dāng)下，在社交平臺上，刷一刷關(guān)于《國色芳華》的帖文和小視頻，也許在劇情之外，出現(xiàn)最多的話題，就是網(wǎng)友們在尋找劇中道具、服飾、妝容的原型。這部以唐朝為故事發(fā)生背景的古裝劇，劇中無論是參照博物館文物呈現(xiàn)的道具，還是精致華麗的服裝，主人公身上佩戴繁復(fù)的飾品、玉器等，無疑為當(dāng)下觀眾欣賞盛唐氣象提供了一扇窗口。

《國色芳華》劇照圖據(jù)《國色芳華》官微

“我主要負(fù)責(zé)劇中所涉及文物相關(guān)道具的設(shè)計建議，包括場景中桌椅的擺放、器皿的材質(zhì)造型，以考證是符合唐代風(fēng)格，保證劇中所呈現(xiàn)營造的氛圍足夠符合歷史情況。”采訪中，李乾鑫向記者介紹了在《國色芳華》中的工作內(nèi)容。他談到，自己會結(jié)合一些歷史文物以及文獻(xiàn)檔案的記載，對劇中道具的藝術(shù)設(shè)計和創(chuàng)作進(jìn)行審校和建議。

劇中舞姬頭戴的孔雀冠，原型來自西安博物院所藏的一件唐代騎馬擊腰鼓女俑；蔣長揚（李現(xiàn) 飾）佩戴的唐代銀香囊，在陜西歷史博物館中能找到；桌子上一閃而過的秘色瓷八棱凈瓶，其原型也是一件知名的唐代文物……在目前播出的劇情中，不少道具所參考的文物已被眼尖的網(wǎng)友們“扒出”。

蔣長揚（李現(xiàn) 飾）佩戴的銀香囊圖據(jù)《國色芳華》官微

劇中以文物為參考的道具數(shù)量頗多，李乾鑫也表示，有很多的文物元素是通過某件文物中的一些藝術(shù)特征進(jìn)行二次設(shè)計創(chuàng)作的。他舉例道，就在他工作的西安博物院，收藏了許多唐代女立俑，她們發(fā)型多樣，姿態(tài)婀娜。“這些奇特的發(fā)型，也成為劇中很多演員發(fā)型設(shè)計的靈感來源。”

而在觀眾還沒有注意一些細(xì)節(jié)里，李乾鑫也向記者透露到了其中“小彩蛋”，那就是劇里亮相的床品，讓他印象最為深刻，其造型設(shè)計來源自湖北荊州博物館收藏的國家一級文物——蟠龍飛鳳紋繡淺黃絹面衾。“這件文物特別之處，在于U形凹口的設(shè)計，剛好在人頭的位置有一個下凹。這里也能看到制作團(tuán)隊的用心良苦，真的非常走心。也希望通過劇中文物元素的植入，能讓大家走進(jìn)博物館，欣賞這些珍貴的大唐瑰寶。”

對拍攝現(xiàn)場的地磚尺寸都細(xì)致考量

“感受到團(tuán)隊對待傳統(tǒng)文化的熱忱和專一”

在浩蕩數(shù)千年的中華歷史歲月里，華夏文明在波瀾起伏中締造了璀璨輝煌。王朝興替中，唐王朝無疑是中國歷史上最為強(qiáng)盛的時期之一，其燦爛輝煌的氣象，和開放多元的文化，都是華夏文明史上瑰麗之一筆，引得無數(shù)后人心向往之。正因于此，在影視創(chuàng)作中也長期存在著關(guān)于唐代的敘事表達(dá)。

在《國色芳華》播出的畫面中，不難看出，該劇也在用心為觀眾鋪開一幅精彩紛呈的唐代歷史畫卷。色彩斑斕、款式眾多的服裝，巍峨璀璨、驚艷奪目的鳳冠，瑰麗秀美、美不勝收妝容……而在李乾鑫的講述中，還有許多觀眾難以察覺的細(xì)節(jié)，被暗藏在了劇中的一草一木、一街一景中。

劇中何惟芳（楊紫 飾）經(jīng)營的花滿筑匾額圖據(jù)《國色芳華》劇中截圖

“與國色芳華劇組合作的過程中，我最大的感受和體會是，國色芳華團(tuán)隊對待傳統(tǒng)文化的熱忱和專一，為了一個很小甚至極其容易被忽略的問題，可以持續(xù)探討很久。”李乾鑫回憶，甚至導(dǎo)演組在拍攝的時候，對于片場建筑地磚的尺寸，都有過很確切的考量。“確實向我詢問過相關(guān)問題，我也專門看了劇里面何惟芳（楊紫 飾）出現(xiàn)的場景，她跪的地面上鋪的是蓮花紋方磚，這是符合歷史環(huán)境的。所以這個劇的爆火，是對劇組所有工作人員曾經(jīng)辛苦付出最好的回報。”

而在公開發(fā)布的報道顯示，劇組為再現(xiàn)唐朝的社會風(fēng)貌及生活狀態(tài)，自主設(shè)計了上百個風(fēng)格各異的建筑。而李乾鑫則將目光落到了建筑上的匾額，表示不少建筑上的匾額的字體，起碼反復(fù)審校了五六遍。“從匾額上的文字內(nèi)容，再來是字體的書法風(fēng)格，都經(jīng)過了反復(fù)確認(rèn)。在邀請書法老師參與匾額創(chuàng)作的同時，我們也參考了同時期的石刻、碑刻上的字體。”此外，李乾鑫還提起了一件西安博物院的唐代盤龍石柱，該文物出土于唐代的西市，在劇中呈現(xiàn)的西市場景里，也參考了這件文物。

作為長期工作在文博領(lǐng)域一線的工作者，李乾鑫將自己稱為文物的“嘴替”，他與西安博物院中的文物朝夕相處，也見證著近年來“文博熱”的興起，越來越多不同年齡段的觀眾走進(jìn)博物館中，領(lǐng)略歷史的吉光片羽，感受中華文明的源遠(yuǎn)流長。當(dāng)下，傳統(tǒng)歷史文化和博物館中的瑰寶以更年輕和貼近的方式，飛入了尋常百姓家。影視劇創(chuàng)作，也是其中的一種方式。

譬如，靜靜陳列在博物館展柜中的那件唐代騎馬擊腰鼓女俑，通過《國色芳華》的呈現(xiàn)，華麗的孔雀冠被美麗的舞姬佩戴頭上，在酒肆中旋轉(zhuǎn)起舞。透過這一發(fā)冠，也能穿越時空窺到唐朝的時尚穿搭，看到唐代女性的精致與優(yōu)雅?？吹竭@一場景時，作為西安博物院的工作者的李乾鑫，也有一種油然而生的欣慰。

唐 孔雀冠擊腰鼓女俑西安博物院藏正在江西省博物館展出 圖據(jù)江西省博物館官微

在采訪中，李乾鑫也數(shù)次感嘆于《國色芳華》劇組的用心，作為一名一線的文博工作者，他希望這樣文化作品能越來越多，因為沉寂在博物館中的文物需要活起來、走出去。“這部劇的爆火，不僅帶動了唐代類型各景區(qū)觀眾參觀的熱情，也潛移默化，讓越來越多的年輕人成為傳統(tǒng)歷史文化的受眾，讓大家逐漸參與到傳統(tǒng)歷史文化的宣傳和保護(hù)中來。”